Was passiert, wenn ein Pianist sich eine ganze Saison lang mit einem einzigen Werk beschäftigt? 

Auf diese Frage können Sie bei ProArte bald Ihre ganz persönliche Antwort finden. Denn der isländische Pianist Víkingur Ólafsson wird sich in der Saison 2023/24 auf einer weltweiten Tournee ausschließlich den Goldberg-Variationen von Johann Sebastian Bach widmen. In Hamburg macht er auf dieser besonderen Reise gleich zweimal Station. 

Sie haben bei uns die einmalige Gelegenheit, dieses Programm sowohl in der Laeiszhalle als auch in der Elbphilharmonie zu erleben. Das Konzert am 10. Oktober 2023 in der Laeiszhalle wurde von unserem Publikum mit Standing Ovations gefeiert. Wir freuen uns daher sehr, den Pianisten zum Tourneeabschluss am 25. Juni 2024 in der Elbphilharmonie zu begrüßen – das gleiche Programm und doch ist alles anders.

Aufgrund der großen Nachfrage dürfen wir Víkingur Ólafsson außerdem bereits am 24. Juni 2024 im Rahmen dieses Zusatzkonzerts für eine ganz besondere Premiere in der Elbphilharmonie willkommen heißen: Das erste Mal weltweit wird ein Konzert live per Spiriocast mit der hochauflösenden Sensortechnologie von Steinway & Sons auf die dafür ausgestatteten Flügel übertragen. So wird das besondere Herzensprojekt der Goldberg-Tour von Víkingur Ólafsson auch auf dem Instrument selbst verewigt.

Der isländische Tastenzauberer Víkingur Ólafsson ist ein Forschender, der seine Musik oft in fast wissenschaftlichen Versuchsanordnungen erkundet, sei es in programmatischen Gegenüberstellungen wie mit den Kompositionen von Rameau und Debussy, sei es durch die Aufnahmen seines Albums From Afar sowohl auf einem Konzertflügel als auch auf einem gewöhnlichen Klavier. Ohne Frage musiziert er dabei stets auf höchstem künstlerischen Niveau und sorgt für ästhetischen Genuss. 

In der Saison 2023/24 widmet sich Ólafsson ausschließlich einem Werk: den Goldberg-Variationen von Johann Sebastian Bach, einem Gipfelwerk der Klavierkunst. Sie zu umwandern, zu erklimmen und in allen Facetten in sich aufzunehmen, kann ein Pianistenleben von Anfang bis Ende begleiten. Ólafsson verdichtet diese Lebensspanne quasi zu seiner Welttournee, während der er einzig und allein die berühmte Aria mit ihren 30 Veränderungen spielt. Wird diese Reise ihn und damit seine Interpretation des Werkes verändern? Führt die Ausschließlichkeit der musikalischen Auseinandersetzung zu neuen Erkenntnissen? Inwieweit beeinflussen die Konzertsäle, das jeweils andere Publikum das Spiel, den Klang, das Gesamterlebnis?